Groaza începe acasă: Noul capitol bântuitor din Domestic Noir | Fictiune

br>

OCând Dee trece pe ușa din față în recentul thriller al lui Catriona Ward, Ultima casă de pe Needless Street, cititorii de ficțiune gotică se găsesc într-un loc familiar. Casa este „o lume subterană; o peșteră adâncă în care raze de lumină singuratice cad pe movile ciudate, lucruri rupte zimțate. Placajul este bătut în cuie la toate ferestrele”, iar „totul loc miroase a moarte; nu putrezire sau sânge, ci oase uscate și praf; ca un mormânt vechi, de mult uitat.

Dee investighează dispariția surorii ei mai mici, Lulu, cu 11 ani mai devreme, iar rolul principal o conduce la Ted Bannerman, un singuratic ciudat care locuiește la marginea pădurilor cu pisica sa Olivia și ocazional fiica, Lauren. Ascunzându-se în apropiere, Dee aude zgârieturi și zgârieturi prin pereți; noaptea târziu, vede o față la fereastra ei, „ochi strălucind ca niște lămpi, plini de lumina morții”; tupusul vecinei ei înspăimântătoare pare să se zvârcolească de șerpi: „le vede peste tot, inelele lor umbrite”. Dar sunt aceste viziuni reale sau sunt produsul minții tulburate a lui Dee – și care sunt exact ororile care bântuie casa lui Ted?

Ward este unul dintre mulți romancieri care au explorat un nou teritoriu în ficțiunea gotică, deși casa bântuită a fost mult timp o sursă de fascinație și frică. De la guvernanta lui Henry James din The Turn of the Screw (1898) până la timida Eleanor Vance a lui Shirley Jackson în clasicul ei din 1959 The Haunting of Hill House, recent adaptat pentru Netflix, aceste povești s-au bazat adesea pe naratori nesiguri, de obicei femei, a căror psihologie. problemele și luptele cu singurătatea își colorează percepția asupra pericolului din jurul lor. Stephen King a numit aceste lucrări „singurele două mari romane supranaturale din ultima sută de ani”, dar fiul său, colegul romancier de groază Joe Hill, a indicat motivul: pentru că „casele nu sunt bântuite”. – oamenii sunt”.

Tuppence Middleton și Martin Compston în adaptarea TV a romanului lui Louise Candlish Our House. Fotografie: Jon Ford (speciale) Laurence Cendowicz/ITV

Hill House i se pare lui Eleanor „ticălos”, „bolnav”; oaspeții adunați pentru a asista la puterile supranaturale ale conacului antic sunt chinuiți de bătăile nocturne, frigul mortal și râsetele sălbatice de pe holuri. Cu toate acestea, când numele lui Eleanor apare pe pereți – un dispozitiv înfricoșător revărsat în romanul gotic al lui Sarah Waters din 2009, Micul străin – Eleanor este acuzată că l-a scris ea însăși. Din ce în ce mai mult, cititorii – și chiar și Eleanor însăși – încep să se întrebe cât de multă acțiune se află „în capul ei la fel de mult ca în cameră”. Ca și în nuvela The Yellow Wallpaper a lui Charlotte Perkins Gilman din 1892, al cărei povestitor este închis într-o singură cameră cu pereți care par să se miște, să se răsucească și să prindă viață noaptea, starea psihică a lui Eleanor se deteriorează.se împletește cu cea a casei, până când simte că că „orice vrea de la mine, poate avea”.

Naratorul lui Gilman suferă de ceea ce am numi acum depresie postnatală, iar soțul ei, medic, îi prescrie repaus la pat și fără stimuli, ceea ce înseamnă fără citit sau scris și ore de holbare.tapetul decojit al vechii creșe până când se convinge că este posedată. . : „Și cel mai rău în lumina lunii, devine gratii! Modelul exterior, vreau să spun, și femeia din spatele lui, este cât se poate de simplu. Închisă pe tărâmul domestic, așa cum a fost și Eleanor când își îngrijea mama în vârstă, nu este de mirare că aceste protagoniste feminine văd pericol în clădirile din jurul lor. După cum spune Erin Kelly, autoarea recentului thriller gotic The Skeleton Key, „reacțiile naturale la comportamentul coercitiv sau abuziv pot fi numite cu ușurință „nebunie”. Iar casa a fost în mod tradițional un loc – adesea singurul loc – al agenției feminine.

Henry James Turn of the Nut

În romanul meu, The People Before, strângerea de fonduri în galerie Jess se trezește închisă într-o casă veche și dărăpănată când își renunță la slujbă și se mută cu tânăra ei familie în Suffolk rural. Despărțită de foștii ei colegi și prieteni și izolată de vecinii care sunt suspicioși față de familia londoneză care a preluat această proprietate locală notorie, Jess se simte nervoasă, privită – noaptea este convinsă că un străin se ascunde, abia la vedere. . Sunt aceste premoniții sau mintea lui joacă feste? În The Skeleton Key, Nell este convinsă că întoarcerea ei la casa familiei din Londra, pentru a sărbători aniversarea cărții legendare de vânătoare de comori a tatălui ei, este plină de dificultăți. Casa deține secrete, iar tensiunea romanului constă în faptul că Nell își va descoperi adevărata sursă în timp.

Ultima casă a Catrionei Ward de pe strada Inutilă

Casele au jucat un rol central în multe thriller-uri recente, deoarece un nou gen de noir domestic a apărut în ultimul deceniu, pe măsură ce scriitorii explorează temerile de proprietate, destrămarea familiei și discordia conjugală. Romanul recent televizat din 2018 al lui Louise Candlish Our House le-a cerut cititorilor să se pună într-o situație de coșmar – întorcându-se dintr-o călătorie pentru a descoperi străini care se mută în casa ta familiei iubite. Între timp, thriller-ul Abigail Dean de anul trecut Girl A a ridicat întrebări mai întunecate despre modul în care o casă poate păstra moștenirea traumei copilăriei.

Cu ecouri ale hitului The Family Upstairs al Lisei Jewell din 2019, romanul lui Dean explorează ce se întâmplă cu un grup de frați care își fug de părinții abuzivi și de creșterea într-o „casă a ororilor”. În ambele romane, casa copilăriei funcționează ca o amintire durabilă a durerii mentale și fizice. Protagonistul lui Dean, Lexie, trebuie să decidă ce să facă cu casa din mlaștini pe care ea și frații ei au fost lăsate moștenire. Groaza este prea reală și totuși încercarea lui Lexie de a se împăca cu tinerețea din care a petrecut ani de zile încercând să scape este bântuită de fantomele trecutului ei.

Protagonistul lui Ward este, de asemenea, bântuit de amintirile din ziua în care sora ei a dispărut și, pe măsură ce autoarea ne ghidează prin poveștile lui Dee și ale vecinului ei Ted, descoperim că adevărata groază rămâne nu în casă.parte înfricoșătoare a Needless Street, ci în interior. psihicul locuitorilor săi. Supranaturalul are prioritate față de psihologic și, în momentul în care răsturnările mai mari sunt dezvăluite, cititorul ar putea fi mai preocupat de lucrurile care se repetă prin minte.

Charlotte Northedge este co-șefa de cărți la The Guardian. Al doilea roman al ei, The People Before, este publicat de HarperCollins. . Pentru a sprijini The Guardian and the Observer, comandați copia dvs. de la guardianbookshop.com. Se pot aplica taxe de livrare.

Add Comment